12月12日，由中國文聯指導、中國美協主辦的“紀念潘絜茲、崔子范、黃胄、潘鶴百年誕辰座談會”在京舉行。中國美協分黨組書記、駐會副主席屈健，中國美協分黨組成員、副秘書長、一級巡視員朱虹子，中國文聯國內聯絡部副主任李翔，以及潘賀、潘奮、崔名芳、孫克、劉曦林、蕭玉田、邢少臣、王瑾妤、陳克、馬明宸、左建、聶群英、吳楠等專家、親屬代表出席本次座談會。座談會由朱虹子主持。
中國美協分黨組書記、駐會副主席屈健發言
屈健在發言中指出，四位老先生都是扎根人民、奉獻家國的藝術前輩，一直感動并激勵著當代美術工作者。潘絜茲先生倡導的“工寫一家”“大中國畫觀”，為中國畫理論和創作實踐提供了新的思路；崔子范先生作品中所呈現的“稚拙”之美與現代感，為傳統注入了新的生命力；黃胄先生將速寫的筆法與水墨相結合，創新了人物畫的語言體系；潘鶴先生在城市雕塑與公共藝術領域的開拓性實踐，體現了藝術介入社會、塑造公共空間的能力。他們的人生軌跡與藝術探索，為我們回應與解答當下美術事業面臨的現實問題提供了極具價值的指引。在新時代文化強國建設的征程上，讓我們繼承和發揚先生們的精神遺產，用有溫度、有深度的作品回應社會關切，讓美術創作不僅展現個體審美理想，更承載起培根鑄魂的時代使命。這既是對四位先生最深切的紀念，也是新時代美術工作者對他們最崇高的致敬！
中國美協分黨組成員、副秘書長、一級巡視員朱虹子主持會議
朱虹子主持會議并發言。他指出，潘絜茲先生是中國著名工筆畫家，為中國工筆重彩畫在二十世紀的復興與繁榮作出了重要貢獻；崔子范先生是中國當代大寫意花鳥畫的杰出代表與革新者，推動了大寫意花鳥畫從傳統形態向現代形態的演進；黃胄先生是新中國杰出的寫意人物畫大師，是二十世紀中國人物畫史上一位具有標志意義的畫家；潘鶴先生是新中國第一代雕塑家、中國現代雕塑藝術的重要奠基者。四位藝術大家雖專攻領域不同，卻以同樣熾熱的赤子之心與非凡的創造力，深刻回應時代命題，推動各自藝術領域的發展。我們回顧研討四位先生的藝術道路、創作貢獻與時代價值，就是要用他們的精神燭照當代，激勵廣大美術工作者堅定文化自信，堅持守正創新，在新時代作出新的貢獻。
參會嘉賓中，既有四位前輩的故交與學生，也有四位前輩生前單位代表，更有長期致力于先生們學術思想與藝術成就研究的專家學者。在追憶環節，各位發言者從生活點滴、治學經歷、創作細節、人格風范等多重視角出發，深情回溯了四位先生的人生軌跡與精神遺產。
著名美術理論家孫克發言
著名美術理論家孫克深情回憶了他與四位先生的交往點滴，特別追憶了與潘絜茲先生交往中的珍貴片段。孫克說，潘絜茲先生是一位“敏于行而訥于言”之人，平日里言語不多，卻句句懇切、分量十足。在藝術上，潘絜茲師承徐燕孫、吳光宇等傳統繪畫大家，不辭艱辛遠赴敦煌，潛心汲取壁畫藝術的精髓，同時融匯日本繪畫的優長，博采眾長而不囿于傳統，形成了獨特的藝術風貌。潘先生的文化修養也極為深厚。他曾擔任《中國畫》雜志主編，勤于筆耕，撰文立論，提出過一系列具有深遠影響的理論見解。在組織工作方面，他更是默默奉獻、貢獻卓著，組織成立了中國美協中國畫藝委會；創辦了北京工筆畫會，擔任中國工筆畫學會首任會長，為中國畫學術建設搭建起重要的交流平臺。今天，中國工筆重彩畫蓬勃發展、一派繁榮，潘絜茲先生可謂功不可沒。
著名美術理論家劉曦林發言
著名美術理論家劉曦林指出，四位先生的藝術成就來之不易，其背后是常人難以想象的心血付出。他們的人生歷經坎坷與波折，卻始終堅定地沿著黨指引的文藝方向前行，謀求時代精神與盡可能完美的藝術形式的統一，不斷攀登藝術高峰，創作出一批載入史冊的藝術精品。他隨后從潘絜茲先生與敦煌的深厚情緣；崔子范先生對大寫意花鳥畫的現代性突破；黃胄先生對新疆風俗的激情描繪；潘鶴先生雕塑藝術的構思智慧等幾個方面，分別評述了四位先生的藝術人生。劉曦林強調，今天我們紀念四位先生，不僅要珍視他們留下的寶貴藝術遺產，更應繼承發揚他們的藝術精神，激勵我們在新時代背景下開拓藝術的新境界。
中國工筆畫學會藝術顧問蕭玉田發言
中國工筆畫學會藝術顧問蕭玉田從復興工筆畫、提出“工寫一家”“大中國畫觀”的藝術理念、推動壁畫保護三個方面總結了潘絜茲先生的主要成就。他指出，潘絜茲常常對當時中國畫壇“缺工少彩”的現象感到憂心，始終致力于中國工筆畫的復興，他提出“工寫一家”的藝術理念，系統地分析了工筆和寫意二者形式上的區別和實質上的一致性，他認為“工”和“寫”各有優長，不能厚此薄彼，要找到二者結合互補的途徑。進而倡導“大中國畫觀”，呼吁以開闊的視野與胸懷，接納本土與外來、傳統與當代藝術，推動中國畫縱向開掘、橫向拓展，拓寬表現領域，豐富表現手段，壯大創作隊伍，開創中國畫豐富多彩，百花爭妍的大格局大氣象。
中國國家畫院研究員邢少臣發言
中國國家畫院研究員邢少臣在發言中深情回憶了與恩師崔子范先生相處的往事，并細致分析了崔子范先生繪畫創作中的細節。他指出，崔老的花鳥畫具有鮮明的時代特征和個人風格，并從筆墨語言、章法構圖等角度，系統闡述了其作品獨特的審美品格與精神境界。邢少臣還特別提及崔老慷慨無私的捐贈之舉——其先后向中國美術館、國家畫院等機構捐贈大量重要作品，這些凝聚心血與精神的畫作，將持續滋養后學。
廣東省美術家協會秘書長王瑾妤發言
廣東省美術家協會秘書長王瑾妤圍繞廣東省美協下一步計劃舉辦的“潘鶴百年誕辰紀念活動”籌備工作進行了專題匯報，系統介紹了活動的整體方案、實施框架及現階段推進情況。
廣州美術學院雕塑與公共藝術學院教授陳克發言
廣州美術學院雕塑與公共藝術學院教授陳克在發言中深情回顧了潘鶴先生的創作經歷與生活趣事。他指出，潘鶴先生把表現主義的手法運用到現實主義雕塑的塑造過程之中，其成就顯著，成為中國現實主義雕塑的代表性人物。潘鶴先生的藝術創作始終關注著中國現實社會的發展，他以雕塑為史筆，將重要的社會事件與歷史節點，轉化為具有永恒生命力的藝術作品，為時代立像，為歷史鑄魂。同時，潘鶴先生不僅在個人創作上成就斐然，更為我國公共藝術事業的推進與學院公共藝術教育的普及發展作出了重要貢獻。
北京畫院研究員馬明宸發言
北京畫院研究員馬明宸從二十世紀中國畫變革說起，他指出，二十世紀的中國畫創作面貌呈現多樣化，有堅守筆墨的傳統派，和力求突破原來的筆墨框架、從造型上來改造中國畫的學院派；在這兩條主線之外，還有在學術影響和創作陣容上不容忽視的以趙望云和黃胄師徒為代表的寫生實踐派。他們把感受和生活放在第一位，直接抓住生活本源，走出了中國畫變革的另一條路。同時，在新時期以黃胄、葉淺予為代表的少數民族人物畫創作，再次引領了當時中國畫創新轉型的風潮，甚至影響了后來整個中國畫在新時期的轉型，具有引領畫史發展的意義。可以說，黃胄在新中國美術史上對于中國畫兩次變革轉型都起到了重要的作用。
炎黃藝術館研究員左建發言
炎黃藝術館研究員左建從黃胄先生在藝術上的創新、對傳統繪畫的關注和收藏、在公益事業上做出的貢獻等方面，全面展現了黃胄先生作為一位藝術家的深厚修養和家國情懷。
潘絜茲先生親屬代表潘賀發言
潘鶴先生親屬代表潘奮發言
崔子范先生親屬代表崔名芳發言
黃胄先生親屬代表吳楠發言
潘賀、潘奮、崔名芳、吳楠四位家屬代表從不同角度回憶和緬懷了四位先生的藝術人生，并對中國文聯、中國美協舉辦此次座談會表示感謝。
