前 言
春暖花開，薰風徐來。審美的薰風本來是沒有性別的，但對女性版畫家，對越來越多的女性畫家而言，她們在使用版畫的物性資源，表述自己的人性立場，已然形成一種獨特的藝術現象，從內涵的思考、語言的表述、技法的運用，無論是作品的表現品質，還是畫家的個性風范，都讓當代版畫生機盎然，讓社會大眾刮目相看。
《人間詞話》中曾論及“有我”與“無我”之別，分析了藝術表述中的顯與隱、露與藏，男性與女性的藝術風格也因此有了不同。男性講理，從創作的理由到表現的理性，再到隱匿的理智。女性說情，從創作的情緒到表現的情感，再到張揚的情致。因此，男性通過藝術達到理念的表現，從亮處走向暗處；女性通過藝術追求情境的自洽，從暗處走向亮處，在藝術的路徑上相逢時，即是“勝卻人間無數”的邂逅，即是“金風玉露”的相逢。
性情不同在性在情，品質不同在品在質，這是觀賞品味女性藝術家的作品所不可忽略的。
藝術作品必須有藝術家自我的主觀形態，即人的思想的形式與狀態。女性不會在男性的主張中獨立出自我，她們是在自洽中找到自我，在自適中肯定自我，在自由中放飛自我，她們創作的每一幅畫面都是自我的探索，也在每一件作品中探索更多的自由。社會的文明進步離不開女性自我的認知和肯定。女版畫家的作品真實鐫刻下她們的心路歷程，不論是春心少女，抑或浪漫情人，還是人妻人母，她們的作品都忠誠于她們的內心，這是比藝術本身更重要的人本。
在所有美術的表現手段中，女畫家從人數到作品都以版畫為最，因為版畫是干凈的，是純粹的，是自由的，版畫讓女畫家賓至如歸，女畫家則讓版畫如沐春風。
北京美術家協會版畫藝術委員會主任 代大權
展出作品欣賞
（按照作者姓氏排序）
阿鴿 欲語 絲網版畫 2019年
白雪 風景 綜合版畫 2019年
陳娥 霓裳 絲網版 2020年
陳海燕 農民樂隊 黑白木刻 2009年
陳瑜婷 機耕興農圖 水印木刻 2018年
陳志昕 基石-攀鋼時刻 綜合版 2024年
初艷淼 向云端 水印木刻 2024年
丁卉 無相系列之一 水印木刻 2024年
郭麗娟 共鳴——陜北說書 套色木刻 2024年
黃麟涵 春風十里 黑白木刻 2024年
黃蕓蕓 鑄夢 絕版套色 2024年
季赟 你當像鳥飛往你的山 綜合版畫 2025年
李東霞 山上有人家 套色木刻 2009年
李嘉玲 侗族·牛 綜合版畫 2022年
劉景心 秘境之一 凸版 2023年
劉娟 基因 水印木刻 2024年
劉麗娟 風的聲響 水印木刻 2024年
劉艷飛 印象長城之二 黑白木刻 2020年
劉穎 微茫之見——眠春 套色木刻 2019年
呂笑云 錦瑟之夢蝶 絲網版畫 2022年
馬麗娜 我是透明的-C 石版 2008年
馬榮 鷺閑沙湖傍 減版木刻 2023年
戚序 東西南北 絲網套色 2004年
齊檸 陽關三疊NO.1 絕版木刻 2019年
錢鋒 佛陀 黑白木刻 2015年
任慧慧 高歌冬奧冰雪情 絕版套色木刻 2020年
沙永匯 漫卷青山 套色木刻 2023年
蘇詩瑤 繭 石版 2024年
孫紅莉 靜靜的海之二 套色木刻 2019年
譚坦 夜日狂歡 木版 2022年
陶綴 墨香水榭 水印木刻 2025年
汪瀅瀅 人世間——王店大裝 黑白木刻 2025年
王冰 綠色維度I 水印木刻 2024年
王繼紅 神往 套色木刻 2020年
王建春 美好生活 黑白木刻 2024年
王乃一 迷螣盤影 絲網 2024年
王汐月 蕭瑟 絲網獨幅 2024年
王蕓 北緯47°守望 水印木刻 2024年
吳靜秋 荒原奔騰 套色木刻 2015年
吳婉希 滇歌社鼓 木板水印 2024年
肖舒琪 踏墻 套色木刻 2025年
徐那 逐夢寰宇問蒼穹 木口木刻 2024年
許欲曉 星際守望 獨幅版畫 2023年
楊悅 絲路繁花映日暉 木版 2024年
堯冰 移動的奧運村 木口木刻 2023年
尹芝林 沉默的她 套色木刻 2024年
余曼 年華 漏版 2024年
俞紅 河洛遺韻16 銅版 2019年
張春霞 興慶宮的周末舞會之七 套色木刻 2024年
張婧 同學 木版水印 2022年
張泉 蘊育 絲網版畫 2024年
張曉雪 基因的自我塑造 凸版 2024年
趙紅雨 同代人之十二 綜合版畫 2002年
周蘊智 錢塘塔圖志 銅版 2023年
朱珂橙 Tied a loop lll 水印木刻 2020年
朱燕 大國重器·戌天 水印木刻 2024年
鄒海艷 上升的力量 凸版 2023年
鄒曉萍 山中的空地 黑白木刻 2019年
圖片由主辦方提供
