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在美術(shù)百花園里，每一個(gè)畫種都吸引著無數(shù)專業(yè)人士和愛好者，甚至還有不少藝術(shù)家愿意為之付出畢生精力。孫志純就是其中一位。

孫志純的水彩畫，畫面大多簡約質(zhì)樸、清透，綠意盎然。畫面中經(jīng)常出現(xiàn)的是各種各樣的灌木和喬木，是汩汩的溪流、純凈的天空，是微微的南風(fēng)、古樸的房子。偶爾出現(xiàn)的行人、勞動者和飛鳥使得畫面更加靈動有活力。他的畫面清爽簡練，讓人看起來輕松愉悅。

孫志純說，只有真正學(xué)過之后，才會明白水彩是一個(gè)入門容易，但提高不易的畫種，要達(dá)到爐火純青的水準(zhǔn)更是相當(dāng)不易。水彩畫之靈動與特色，就在于水。只有在水上做文章（當(dāng)然還離不開畫家的才情和心智），才能產(chǎn)生水色交融成趣，柔和而朦朧、透明又清潤的水彩畫，才能氣韻生動，有“渾”有“逸”，才會有散淡飄逸、空靈深遠(yuǎn)的意境和虛實(shí)相生、物生像外的畫作。

孫志純在進(jìn)入水彩畫領(lǐng)域之前，其實(shí)已經(jīng)在油畫領(lǐng)域嶄露頭角。他考取福建師范大學(xué)藝術(shù)系美術(shù)專業(yè)之后，師從謝投八、謝意佳、高一呼、林以友等畫家，畫技得以迅速提升，油畫等專業(yè)成績優(yōu)異。畢業(yè)后，孫志純被分配到福建人民出版社美術(shù)室擔(dān)任美術(shù)編輯，工作的繁忙讓他不得不暫時(shí)舍棄油畫，而選擇更加輕便的水彩畫。

作為藝術(shù)家，孫志純最傾心的就是鄉(xiāng)村田野，他每年都要外出寫生，在大自然的靈山秀水中汲取營養(yǎng)，所謂“外師造化，中得心源”。在那干打壘的老樓面前，他會久久凝視，他還喜歡鄉(xiāng)村的歷史和故事，并把它們都吸收到畫作里。他的技法之嫻熟、凝練，不論是濕畫法還是干濕畫法，都將水之靈氣運(yùn)用到極致，甚至任憑造化的安排，讓畫面隨著水汽氤氳、順著雨滴變化。

在繪畫之余，孫志純也埋頭撰寫畫論。他著有《智者樂水——論中華水文化與水彩畫的關(guān)系》《水彩畫芻議》《節(jié)奏隨想》等多篇論文。在這些文章里，他將繪畫與中國古老的哲學(xué)、傳統(tǒng)的儒釋道相結(jié)合，它們相互印證、相互啟發(fā)。盡管水彩畫和油畫是從西方傳入，但卻有許多方面和中國傳統(tǒng)的水墨畫是相通互補(bǔ)的。比如對于中西方風(fēng)景畫的差異，孫志純認(rèn)為，西方的風(fēng)景畫雖也講意境，但他們的意境多數(shù)是一種“實(shí)境”，追求的是透視空間和色彩冷暖推移的“實(shí)境”；中國的山水畫有所不同，追求的是一種“虛境”，用“參悟”和凝神的方式來領(lǐng)悟自然之美，體悟山水的意境。比如，水彩畫也講究“留白”，一是畫面的留白，這與中國畫的知白守黑、計(jì)白當(dāng)黑是一致的，另外一種是技法層面的留白，這是水彩畫所特有的。

孫志純不僅愛畫他眼里和心中的青山綠水、小橋流水人家，如《立春》《江畔》《江南三月》《海風(fēng)》等這些鄉(xiāng)村景致大量出現(xiàn)在他的筆下；他也常把異鄉(xiāng)的奇景記錄并呈現(xiàn)在觀眾面前，如“秘境”系列、“浙江麗水寫生”系列、“阿壩州寫生”系列等；還有一些室內(nèi)水彩畫也別具特色，讓人眼前一亮，如《初夏》《家》等。

孫志純表示，繪畫是他的生活方式，他將繼續(xù)努力，動靜結(jié)合，除了在畫室里不斷探索，也會經(jīng)常帶領(lǐng)學(xué)生一起外出寫生，培養(yǎng)優(yōu)秀人才，這也是他十分樂意承擔(dān)的責(zé)任。

藝術(shù)家簡介

孫志純，1957年生于福州，祖籍山東煙臺，畢業(yè)于福建師范大學(xué)藝術(shù)系。現(xiàn)為福建省畫院名譽(yù)院長，一級美術(shù)師。曾任福建美術(shù)出版社副社長、副總編輯、編審。

藝術(shù)家作品欣賞