閑適 ║ 50cm×83cm ║ 紙本水墨 ║ 2023年
晤言一室 泠然神遠——書鴻其人其畫
文 劉萬鳴
書鴻是我在中國藝術(shù)研究院的學(xué)生，算來我們相識也久，早在十年前他初入天津美院讀本科時，我和他就有師生之誼，畢業(yè)后，他在福建工作、學(xué)習(xí)，如今又北上讀書，一想起和他能重續(xù)師生間這份緣分，再看到他這些年進步之精銳，變化之巨大，恍惚間尤感欣慰。
遠矚 ║ 97cm×58cm ║ 紙本水墨 ║ 2022年
書鴻為人敦厚，憨實誠樸，家學(xué)素有厚積底蘊，胸懷既高，讀書審物，自有品次以分別高下。在外求學(xué)，慧心敏悟，能廣收博取而不為雜亂紛至所擾。多年來藝術(shù)已有所成，而于日常生活堅持簡略素樸而無所嗜，當(dāng)今時代，實是難得。他有一份平常心地，水滿而不溢，來涵養(yǎng)他藝術(shù)的豐厚之源。
越海霜天 ║ 97cm×58cm ║ 紙本水墨 ║ 2020年
中國文化，具博大之氣象，精深之宏旨，外包朗潤光華，內(nèi)涵勁健風(fēng)骨。特殊之藝術(shù)誕生于區(qū)域之地理水土，而西北風(fēng)物，夙稱質(zhì)樸渾厚。書鴻生于甘肅定西，隴上厚土，古人謂“崗巒渾厚，勢狀雄強”，“堆阜盤礴，連延不斷”之氣象也。他自幼玩耍嬉戲于洮河之濱，渭水之源，落日長煙，四時輪轉(zhuǎn)，天地大美，陶冶其間，而眼前生物，若野雀灰兔，曲木棱石，勁草折蘆——凜凜然好似全從宋人崔白《雙喜圖》中生出，于一片荒寒蕭索中蘊含一股頑強勁健之氣骨，令人感慨世間萬物，各富靈性，以及宇宙間無所不在之強大生機。
高秋 ║ 97cm×58cm ║ 紙本水墨 ║ 2020年
北宋郭若虛《圖畫見聞志》中，有論氣韻非師一節(jié)，“如其氣韻，必在生知，固不可以巧密得，復(fù)不可以歲月到，默契神會，不知然而然也”。書鴻少年時便喜弄繪事，當(dāng)然得自家鄉(xiāng)風(fēng)物神氣，可謂“得自天機，出于靈府”，“少無適俗韻，性本愛丘山”，又怎少得了那丘山之間的豐盈草木，萬類生靈 ？也不能沒有那田園蔬果，和自家院中根壯花繁的芍藥牡丹，而后至今，始終引發(fā)書鴻創(chuàng)作情懷的是對生命的愛憐，對天地的崇敬和對生機的無限追求，也正是自幼的這種鄉(xiāng)間陶冶，讓他于學(xué)院正式訓(xùn)練之先，就已于不自覺中感知森羅萬象之氣骨靈韻，生氣勃勃。此種鋪墊，絕非人人皆有之。
高松撫羽 ║ 97cm×58cm ║ 紙本水墨 ║ 2020年
近世以來，西風(fēng)東漸，我國藝術(shù)，因以當(dāng)時國勢衰退之情境而自卑，每有文人奮起拍案，大倡藝術(shù)革命，甚者有闊論中西結(jié)合而怒嘯呼號。而今百年過后，國家強盛，神州太平，沉淀而靜思之，方覺當(dāng)年吶喊者，多激進淺薄，破綻百出，而誤導(dǎo)之流弊，或已觸目驚心，危害無所不在，當(dāng)今為藝術(shù)者，不可不察、不能不思，務(wù)要警醒、冷靜，慎思、深思。
君子相顧 ║ 97cm×58cm ║ 紙本水墨 ║ 2020年
難能可貴的是，書鴻這樣的當(dāng)代青年，卻是入古愈深，根基愈厚，不為亂象所惑，堅守中國繪畫之根本，秉持民族美學(xué)之精神。他的作品，我以為是堅守了中國藝術(shù)的至高精神與準(zhǔn)則，或者說，我可以稱他的堅守是一份“保守”，——這是保護中華珍貴的人文精神，守承中華綿延之久的文脈以及獨立于世界文藝之林的高貴氣息。
竹石群燕 ║ 97cm×58cm ║ 紙本水墨 ║ 2021年
中西文明，各有所長，知己知彼，互為借鑒，能共存而各展其長；若盲目結(jié)合，胡亂取代，則中華千年獨有之精神氣韻，勢必喪失而成世界之一大遺憾。自古及今，我國藝術(shù)之所以源遠流長而發(fā)揚光大，皆因有能博析其邃密，領(lǐng)悟其高妙，洞悉其幽微，深諳其要旨者苦心孤詣，堅守核心，終能使藝道薪火相傳，歷千百年而蔚然大觀。
高松仙姿 ║ 97cm×58cm ║ 紙本水墨 ║ 2022年
以此視之，能稱保守者，所保所守，必是真筌妙諦，菁華所在；能保能守者，當(dāng)是通曉領(lǐng)悟且能力俱備，得窺堂奧而已有所立、有所成，方能稱續(xù)接文心畫道而能出入今古，上下求索，志存高遠，以期大成。則書鴻在青年人中，無論稟賦資質(zhì)，品格精神，當(dāng)是其人也。
楓樹棲鳩 ║ 66cm×33cm ║ 紙本水墨 ║ 2020年
古人有畫有四難之說：筆少畫多，一難也；境顯意深，二難也；險不入怪，平不類弱，三難也；經(jīng)營慘淡，結(jié)構(gòu)自然，四難也。書鴻之畫格，一望而知，曰清韻拔俗，曰骨氣雅健。明凈而不膩，叢密而不雜。具體而論，他的畫成于造型謹(jǐn)嚴(yán)而不失生動，格局復(fù)雜而不亂疏密。平日多寫斗方小品，喜筆精墨妙，賦彩綺麗，又構(gòu)思巧妙，小中見大，于鳥獸顧盼花枝俯仰間自有一股靈韻漫溢，流露畫里畫外；定期而又經(jīng)營巨制，有氣象蕭疏、煙林清曠之致，氣、韻、思、景、筆、墨俱備，神采骨氣煥發(fā)其間，大有千林秋深，萬木雪寒之境。可見，無論何種尺幅題材，對筆墨潔凈潤澤，意境渾茫幽邃的追求，在書鴻近年創(chuàng)作中，一以貫之，已然彰顯。
酣適圖 ║ 66cm×33cm ║ 紙本水墨 ║ 2018年
書鴻尊師重道，與人為善，求學(xué)至今，輾轉(zhuǎn)多年，每有驚人勁進，不負(fù)眾人期許，誠可嘉可嘆也。在京時日，繁華滿目，訊息紛呈，而每每保持凈心戒定而勤學(xué)多思，生活疏簡而計劃有條，起早讀書，夜靜研畫，還是保持一直以來的學(xué)生作風(fēng)，于藝事從無半點自滿疏忽，實為當(dāng)下優(yōu)秀之青年。今聞其畫集即將付梓，余成此小文，祝愿書鴻于藝道守誠而精進，求實而不懈，致廣大而盡精微，道中庸而極光明。
寒煙暮棲圖 ║ 223cm×142cm ║ 紙本水墨 ║ 2017年
遠矚║ 190cm×190cm ║ 紙本水墨 ║ 2022年
雨來清池 ║ 220cm×140cm ║ 紙本水墨 ║ 2019年
瓜鼠圖 ║ 40cm×40cm ║ 紙本水墨 ║ 2021年
秋實 ║ 40cm×40cm ║ 紙本水墨 ║ 2019年
江南疏雨 ║ 40cm×40cm ║ 紙本水墨 ║ 2019年
絲瓜 ║ 40cm×40cm ║ 紙本水墨 ║ 2020年
斟酌輕寒 ║ 40cm×40cm ║ 紙本水墨 ║ 2016年
寂寒 ║ 68cm×68cm ║ 紙本水墨 ║ 2022年
知禪圖 ║ 40cm×40cm ║ 紙本水墨 ║ 2018年
靜故了群空 ║ 40cm×70cm ║ 紙本水墨 ║ 2022年
吟風(fēng) ║ 40cm×70cm ║ 紙本水墨 ║ 2022年
登高納氣 ║ 96cm×40cm ║ 紙本水墨 ║ 2017年
點化 ║ 96cm×40cm ║ 紙本水墨 ║ 2017年
渡江圖 ║ 96cm×40cm ║ 紙本水墨 ║ 2017年
渡月圖 ║ 96cm×40cm ║ 紙本水墨 ║ 2017年
封侯圖 ║ 96cm×40cm ║ 紙本水墨 ║ 2017年
菩提元氣圖 ║ 96cm×40cm ║ 紙本水墨 ║ 2017年
無物堪比倫 教我如何說 ║ 96cm×40cm ║ 紙本水墨 ║ 2017年
瀟湘圖 ║ 96cm×40cm ║ 紙本水墨 ║ 2017年
裴書鴻｜Pei Shuhong
甘肅渭源人
中國藝術(shù)研究院博士畢業(yè)
現(xiàn)為中國國家博物館在站博士后
福州畫院青年創(chuàng)作室畫師
福建省青年畫院特聘畫師
福建省花鳥畫學(xué)會理事
福建師范大學(xué)客座教師
天津市花鳥畫藝術(shù)研究院理事
