復原失傳的福州雕漆 獲評中國工藝美術大師
袁師永：匠心接續 福犀福兮
袁師永。
他復原了失傳的福犀（福州雕漆，又稱福州剔犀）技藝；他8月被評為第八屆中國工藝美術大師，打破了福州連續十六年來未有漆藝“國大師”的歷史。他就是福建省紅門漆藝術研究院院長袁師永。
袁師永1956年出生于木雕世家，自幼就酷愛書畫、雕塑等；小學畢業后輟學兩年在家，給做木雕的父親打下手；讀中學時，寒暑假跟隨做漆藝的親戚學習。雖然沒經過正規專業藝術院校學習，但他憑借天賦和刻苦取得很多成績：木刻版畫《趕在日出之前》、漆畫《今日喜事多》等入圍慶祝新中國成立35周年美術作品展，漆畫《門》入選第七屆中國美術大展，近20件不同漆技藝作品獲得中國國家級展覽金獎，多件作品被中國國家博物館、美國休斯敦美術館、莫斯科私人藝術館等收藏。
除了名聞海內外的脫胎漆器，被譽為“福犀”的福州剔犀漆器在宋代就名揚全中國，是福州漆藝的精華和代表，在中國漆藝歷史中有著巨大影響。明代《格古要論》、清代李漁《笠翁偶集》、蒲松齡《家政內編》等都有對福犀的描述，評價甚高。福州市博物館“鎮館之寶”——“南宋剔犀如意云紋三層葵形盒”被認定為世界最早的紀年明確的漆器標準件。但由于諸多原因，福犀發展波折不斷，許多技藝早已失傳，到了20世紀80年代，福州已無人做福犀，這個名詞也退出大眾視野。
沉迷于傳統技藝的袁師永，1990年決意復原福犀技藝。精通雕刻和漆藝的他，認為自己前半生藝術積累仿佛就是為接續這一斷開的歷史作準備。但他開始進行福犀創作時，卻驚覺沒有想象的那么簡單：“大漆多了，其他礦物質少了，它就會粘刀，導致刀拉不動；大漆少了，其他礦物質多了，漆層就很脆，容易斷裂。”福犀原料配比自有講究，袁師永花了1年多時間反復試驗，最終確定了最合適的配比。
闖過原料的配比關，接下來是更重要的耐心關——要剔出漆的質感，呈現作品的立體感、縱深感，那么漆就要髹到一定的厚度，多達幾十層幾百層，但髹漆并不能一氣髹完，還要考慮漆層厚度對干濕膨脹情況的影響等。
經過袁師永的不懈努力，福犀得以成功復原。他還另辟蹊徑，以人物刻畫為主，融合福州木雕與壽山石雕的技藝特色，弱化傳統福犀的實用性，展現經典傳奇的佛教法會場景，從而形成了現代福犀的唯一性。
中國工藝美術大師王和舉評價袁師永作品“大氣盤旋，虛實相生，輝煌而又古雅，淋漓的漆與藝之美撲面而來”，特別對福州的雕漆技藝——福犀的發展重新開拓了一片天空。
袁師永說，今后將積極推進福犀技藝的傳承保護，并通過設立工作室、帶徒辦班、辦展等舉措，把包括福犀技藝在內的福州漆藝推向全中國乃至世界。
（劉磊/文 受訪者供圖）
